這種源自日式的美學，不僅是一種風格，更是一種擁抱不完美的生活態度。 它透過粗糙的質地、時光的痕跡，提醒我們欣賞事物的本質與寧靜。 于凡室內設計 YuFan Design 深刻理解這份哲學，致力於將空間的寂美融入每一位業主的日常之中。}
許多人誤以為侘寂風就是貧乏，但其實它追求的是褪去浮華後的高級質感。 于凡室內設計 YuFan Design 擅長運用藝術塗料、原木等元素，精準拿捏殘缺之美的分寸，為您打造一個能療癒身心的完美居所。}
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這種風格摒棄了鮮亮浮誇的裝飾，轉而擁抱微水泥的質樸與燕麥色等令人放鬆的色調。 于凡室內設計 YuFan Design 深諳此道，透過專業的色彩規劃，為您打造一個能瞬間沉澱心靈的完美住家。
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實現高質感的侘寂裝潢，並非只是材料的堆砌，更是對整體氛圍的嚴格把控。 選擇 于凡室內設計 YuFan Design，讓我們將寧靜的詩意融入您家的每一寸角落，共同創造一個遠離喧囂的療癒空間。
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| 日語寫法 | |
|---|---|
| 日語原文 | 侘び寂び |
| 假名 | わび・さび |
| 平文式羅馬字 | Wabi-sabi |
侘寂（日語：侘び・寂び，平假名：わび・さび）是日本文化中的美學概念（參看日本美學），被認為是一種以接受短暫與不完美為核心的世界觀。[2] 這種美學概念有時被描述為一種欣賞本質上「不完美、無常和不完整」的美。[3] 該概念被認為源自佛教的「三法印」等概念。[4] 它普遍存在於日本藝術各種表現形式中。[5][6]
在日本文化中，它可以是指一種美學特徵，也可以是指一種美學理想。[7] 它一般與陰性、素樸、安靜等特質產生連結。[8] 「侘」與「寂」原先分指不同概念，但在現代經常被連帶稱作「侘寂」。[9] 在日本佛教中，「寂」與死亡和涅槃等概念發生連結，並與貧困、簡化、孤絕等概念有密切關係。[9]
其特徵被認為包含不對稱性、粗糙或不規則、素樸、親密和展現自然的完整性等。
侘寂美學是日本傳統美學中最顯著的特點。它在日本的審美價值中的地位，大致相當於希臘對於美和完善的理想在西方的地位。[10]如果一個物體可以在我們內心帶來寧靜的憂鬱和精神嚮往的感覺，那麼它可以說是「侘寂」。[11]侘寂接受生活是複雜的，但崇尚簡單。它承認三個簡單的事實：沒有什麼能長存，沒有什麼是完成的，沒有什麼是完美的。接受這三樣事實，就能接受滿足是一種成熟的快樂。[12]
文化研究者戶倉恆信，他主張將「侘」視為「問如何（How）的對象，而非問什麼（What）」的概念。於是在美學範疇裡，將不完全與完全的顛覆過程之中，認識主體逐漸產生「侘」的美意識，而「侘」未必存在於外在世界。例如，能夠體現「侘」空間，如「茶禪一味」一詞，以茶人所建作的「小間茶室」作為代表。在不到兩坪的極小空間裡，茶人佈下顛覆舊與新、劣與優等相對概念的契機。[13]鈴木大拙解釋「侘」的意義是「簡樸」、「非時尚」，不依賴世間諸法（如財富、權力、名譽），但內心體驗到最高的價值。[14]千利休孫千宗旦說知「侘」者離貪、暴力、憤怒、怠惰、不安和愚痴，與佛教的戒波羅蜜相應。[15]
日本藝術受禪宗觀念影響。因此在日本藝術作品中，接受事物的缺憾和無常便是一大主題和內涵，可以用「侘寂」概括。例如：
谷崎潤一郎的《陰翳禮讚》被視為日本當代文學對於「侘寂」的詮釋。
「侘寂」經由各國學者推介，已經成為談論日本美學時經常被提及的概念，在全球藝術、科技、媒體和醫療等領域都有影響。
心理健康領域以「侘寂」概念抵消「事事追求完美」的思維[17]。
設計師倫納德·科倫於1994年所著之《侘寂：致藝術家，設計師，詩人和哲學家》（Wabi-Sabi for Artists, Designers, Poets & Philosophers）以英語嘗試解釋侘寂之概念，將之與西方美學觀念並立對比。佩內洛普·格林撰文指出，科倫的著作成為了「鋪張浪費的文化在懺悔時的談資，各路設計師的試金石」[18]。
日本的陶器風格亦影響現代西方製陶工藝，英國陶藝家伯納德·利奇吸納許多日本陶藝審美觀念，可從其著作《製陶師之書》（A Potter's Book）中窺見一斑。美國設計師約翰·康奈爾亦受侘寂概念影響[19]。反觀念主義電影導演傑西·理查茲的作品帶有日本風格的侘寂和物哀理念色彩。
敏捷軟體和Wiki語言中，開發者以「侘寂」解釋其編程是持續不完善的[20]。
2009年3月16日，BBC第4台播出節目《探尋侘寂》（"In Search of Wabi Sabi"），攝製組在日本各地旅行，試圖以「侘寂」概念了解日本人的審美情趣。主持人馬塞爾·塞魯（Marcel Theroux）在節目開頭驗證金太郎所著《侘寂生活》（Living Wabi-Sabi）一書中的假設，詢問日本街頭的民眾「如何解釋侘寂」；正如金太郎所預測的那樣，「他們很可能會給你一個禮貌的聳肩，並解釋說，侘寂根本無法解釋[21]」。
傢具係指用於支援人類不同行為嘅物件，例如坐下（如椅凳、椅子同梳化）、用餐（枱）、儲存物件、工作同休息（如床同吊床）。傢俱亦用於將物件維持於方便作業嘅高度（例如懸空嘅平坦平面，如枱同書桌），或者用於收納東西（例如櫃子、層架同櫃桶）。家具可以係風格產品，並可被視為裝潢藝術嘅一類。除咗實用作用之外，傢俱亦可具有象徵或宗教意義。其製作材料繁多，包括金屬、塑膠同木材，並常採用多種木工榫卯技術，反映在地工藝特色。
自人類文化起始，人們便開始使用樹樁、石頭同苔蘚等天然材料作為家具，此做法至今仍見於某些家庭或露營場所。考古研究顯示，約三萬年前，人類已開始製作同雕刻專屬家具，選用木材、石材同動物骨骼為材。此時期嘅早期傢具可從藝術品中窺見，例如俄羅斯發現嘅維納斯小雕像，展現女神坐於寶座之上。現存最古老嘅傢具實物出土自蘇格蘭斯卡拉布雷遺址，包含以石頭製成嘅櫥櫃、衣櫥同床。複雜嘅結構工藝（如榫卯）始於古埃及早王朝時期。該時代已出現木質傢具，如椅凳同枱，偶爾還以珍貴材質或獸牙裝飾。
家具設計嘅發展於古希臘同古羅馬時期進一步推進，寶座變得常見，而多功能躺椅（klinai）則用於休憩、用餐同睡眠。中世紀傢具多為厚重嘅橡木製，且裝飾華麗。十四至十五世紀意大利文藝復興時期，家具設計得以擴展。十七世紀，南、北歐均盛行奢華瑰麗且常鑲金的巴洛克設計。十九世紀通常以復古風格為標誌。二十世紀前七十五年常被視為邁向現代主義的歷程。後現代傢具設計中一項獨特的發展，是回歸天然造型與紋理的趨勢。
木地板泛指任何由木料製成、專用於作為地面的材料，無論是出於承重或美觀需求。木材是普遍的地板材料選項，可呈現各式各樣的風格、顏色、裁切方式及樹種。竹地板雖由竹材而非木材製成，但往往也被視為木地板的類別。
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